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Museo del Duomo, Florencia

Historia del arte modelada de forma expresiva: ERCO en el Museo del Duomo de Florencia

El recientemente ampliado Museo del Duomo de Florencia alberga una extraordinaria colección de esculturas de la Edad Media y el Renacimiento. Las herramientas de iluminación de ERCO contribuyen, en gran medida, a escenificar de forma expresiva la arquitectura del museo y las obras de arte, y a realzar su calidad artística.

El Duomo de Florencia, la «Cattedrale di Santa Maria del Fiore», se cuenta entre las atracciones turísticas más importantes y populares de Italia. La catedral erigida entre los años 1296 y 1436, a la cual pertenece también el baptisterio directamente anexo, recibe cada año alrededor de 1,4 millones de visitantes. El complejo del Duomo abarca actualmente, además de estos edificios históricos, el «Museo del Opera di Santa Maria del Fiore». Está dedicado, por una parte, a la historia de la construcción del símbolo florentino, en cuya creación y dotación participaron artistas italianos tan renombrados como Giotto, Brunelleschi, Ghiberti, Donatello y Miguel Ángel. Por otro lado, presenta las obras de arte pictóricas relacionadas con el Duomo.

Una maqueta a escala 1:1 de la fachada medieval del Duomo preside el «Salone del Paradiso», que constituye el núcleo del Museo del Duomo florentino.

En la maqueta se integraron, en su emplazamiento «original», las estatuas bien conservadas. Como complemento a la luz diurna, proyectores Parscan enfatizan las esculturas.

El arte escultórico florentino a la luz de ERCO

En los últimos años, el museo ha sido considerablemente ampliado y completamente remodelado conforme a planos del estudio radicado en Florencia Guicciardini & Magni Architetti, de modo que hoy en día se cuenta entre los principales reclamos turísticos de la metrópolis del arte toscana. Buena parte del mérito en este éxito es atribuible al diseñador de iluminación Massimo Iarussi, quien también ejerce su actividad en Florencia. Gracias a sus esfuerzos, la colección de arte escultórico florentino de la Edad Media y del Renacimiento expuesta en el museo, la más importante del mundo, goza de una escenificación tan lograda como expresiva. Para la implementación de su refinado concepto de iluminación, confió en las herramientas de iluminación de ERCO, que en este proyecto convencen, una vez más, por su brillantez y precisión. Para presentar bajo la luz adecuada los aproximadamente 750 objetos del museo, expuestos en una superficie total de unos 6000m2, en las 25 salas de la institución se instalaron nada menos que 1500 luminarias ERCO en 50 configuraciones distintas. El protagonismo recae en las familias de luminarias Parscan y Pollux, que se utilizan aquí en distintos niveles de potencia y diversas distribuciones luminosas. En algunos casos, Iarussi recurrió también a los downlights Quintessence y Skim, los proyectores Optec y Pantrac, así como el proyector para exteriores Lightscan. Todas las luminarias incorporan luz de color blanco cálido (3000 grados Kelvin).

A través de numerosos tragaluces, la luz diurna penetra en la sala, que abarca tres plantas. De este modo se crea una atmósfera de exterior, adecuada a los objetos aquí expuestos.

Esculturas individuales y grupos de esculturas son iluminados al mismo tiempo por varios proyectores Parscan desde distintos ángulos, a fin de evitar una proyección de sombras demasiado pronunciada.

Iluminación individualizada, diferenciada según el contexto

También monseñor Thimothy Verdon, el director del Museo del Duomo, enfatiza el especial papel que juega la luz en su institución: «En todo museo es importante la manera en que se iluminan las obras de arte. Pero cuando una colección consta casi exclusivamente de esculturas, la gestión de la luz se convierte en un factor determinante de la presentación. No en vano, mientras que los cuadros requieren siempre una iluminación uniforme y constante, las estatuas y los relieves exigen, en virtud de su plasticidad y sus zonas de sombra, una forma de iluminación diferenciada en función de la época de creación, el estilo artístico y el emplazamiento original».

Este principio se pone de manifiesto con especial claridad en el núcleo de la presentación, el «Salone del Paradiso» que abarca tres plantas y está iluminado por tragaluces. En este espacio interior, que debido a sus dimensiones y a su abundancia de luz posee al mismo tiempo cualidades de exterior, se presentan obras de arte que fueron creadas originalmente para espacios exteriores. Allí se pueden ver, por ejemplo, las famosas puertas de bronce que Lorenzo Ghiberti creó para el baptisterio durante la primera mitad del siglo XV. Por otra parte, la sala está presidida por una espectacular maqueta a escala real de la fachada medieval del Duomo. En la reconstrucción de esta fachada, que nunca llegó a concluirse y posteriormente fue desmantelada, se integraron – casi en su ubicación «original» – las estatuas y los relieves conservados. Como complemento de la luz diurna no dirigida, potentes proyectores Parscan, cuya luz incide sobre el objeto desde distintos ángulos, acentúan las esculturas individuales.

Tan empática como eficazmente iluminada, la escultura de María Magdalena creada por Donatello impresiona por su gran expresividad.

La «Pietà Bandini» de Miguel Ángel tiene reservada su propia sala en el museo. La luz que incide desde arriba dirige la atención hacia el elemento central del grupo escultórico.

La iluminación crea una sensación uniforme, pero al mismo tiempo siempre tiene en cuenta las particularidades de cada estatua concreta.

La luz que incide desde diversos ángulos realza la calidad artística de la escultura.

La luz dirige la atención

La situación de iluminación en la «Sala della Maddalena», otro de los espacios destacados del museo, se presenta de forma muy diferente. En el centro de esta sala se yergue una escultura creada por Donatello para el interior del Duomo, que representa a María Magdalena como penitente. En un entorno más bien oscuro, la luz de acento dirigida realza la estatua y al mismo tiempo enfatiza eficazmente su carácter expresivo. En similares términos puede hablarse de la sala de exposición bautizada como «Tribuna di Michelangelo», que alberga como único objeto la inacabada Pietà Bandini, una obra tardía del legendario maestro del Renacimiento. En este caso se utiliza la altura de la sala para escenificar la escultura mediante luz que incide desde arriba – otorgándole un carácter «divino» – y dirigir la atención del visitante hacia el elemento central del grupo de figuras, el cuerpo sin vida de Cristo.

La perfecta iluminación no solo convierte la maqueta de gran formato de la cúpula del Duomo en un elemento de atracción de las miradas, sino que favorece la comprensión de la construcción.

Con precisión casi quirúrgica, la iluminación realza de su entorno oscuro el friso ornamental suspendido en la pared.

La luz dirige la atención de los visitantes y les invita a leer las historias gráficas esculpidas en la piedra.

Los potenciales del diseño de iluminación moderno

De forma equiparable, los diseñadores han logrado desarrollar en cada una de las salas del museo una solución de iluminación exactamente adaptada al material expuesto, y que aúna de forma convincente forma y contenido, estética y didáctica. En mayor medida que en la mayoría de museos, en Florencia la luz se convierte en una vivencia, toda vez que aquí se manifiestan de forma realmente modélica – por supuesto, sin desviar la atención de los objetos – las posibilidades del diseño de iluminación moderno. La amplitud del surtido de luminarias de ERCO y las múltiples posibilidades de configuración de las herramientas de iluminación ERCO ofrecían una base sólida para la implementación de este refinado concepto de iluminación. Pero son el brillo de la luz de ERCO y la precisión de las ópticas ERCO los que le confieren el carácter incontestable que en Florencia entusiasmó por igual a los especialistas y al público.

Una disposición de exposición modélica, que gracias a la iluminación precisa adquiere en cierto modo un discurso propio.

También se logra despertar el interés del público en los objetos menos prominentes mediante la iluminación coherente, que en este caso modela el rostro de la figura de Cristo.

El suntuoso arcón, copiosamente decorado con representaciones iconográficas y ornamentos, parece irradiar su propia luz.

Mediante las herramientas de iluminación de ERCO resulta posible insuflar vida de forma aparente a la piedra inanimada. La iluminación cuidadosamente dispuesta anima al público a descubrir la notable riqueza de detalles de la estatua.

Acerca del autor:

Mathias Remmele trabaja por cuenta propia en Berlín como publicista y comisario de exposiciones en temas relacionados con la historia de la arquitectura y del diseño. En su faceta de crítico, también aborda las tendencias contemporáneas en dichos ámbitos. Paralelamente, ejerce labores docentes en la Escuela Superior de Diseño y Arte de Basilea.

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